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《无处安放》——吴国勇先生纪实摄影分享交流会【上篇】

发布日期:2019-01-29 14:39:10 浏览:1357次

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吴国勇,自由摄影师。1963年出生,湖北襄阳人,水利专业知识背景。1992年乘中国改革开放风潮南下定居深圳至今。

2015年开始以“香港+深圳”两地视角,以航拍方式记录深圳河两岸城市和田园的变迁影像,获得了广泛的社会影响力。

2018年,用航拍、地拍、VR、视频等方式全方位地记录下了北上广深等全国20多个城市的共享的单车“坟场”现象,形成《无处安放》,该作品在2018年7月10日获得中国当代摄影最重要的奖项之一[映·纪实影像奖]第二届的 “优秀奖”和“阿尔帕资助奖”双重大奖。

环节一 • 开场

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2019年1月27日下午三点,襄阳市旅游摄影家协会在襄阳市府都宾馆举办了《吴国勇先生纪实摄影分享交流会》,邀请了老家在湖北襄阳、现定居深圳的自由摄影师吴国勇老师为襄阳的影友们分享纪实摄影心得。本人很荣幸在多年与影友“失联”之后能有这样一次难得的机会参加活动。

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分享会由襄阳市资深摄影家中国摄影家协会会员颜京利老师主持,在简短的开场白之后,首先由襄阳市旅游摄影家协会主席郭伏才为吴国勇老师颁发了聘书,聘请吴老师为襄阳市旅游摄影家协会摄影顾问。

环节二 • 分享

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吴国勇老师分享的题目是《超越自我》。

讲座一开始,吴老师分享了中央电视台地13频道2018年7月28日新闻周刊栏目的《本周人物吴国勇:单车墓园》,从这个节目中,我们了解到一些关于吴老师拍摄共享单车墓场的一些情况,就像CCTV节目官网中关于这个节目的介绍中说的那样:“吴国勇用半年时间,拍摄20城32个“共享单车坟场”,企业和城市管理部门回应冷淡,场地看守者质疑他有病,不拍美景拍“垃圾堆”。单车坟场是资本饕餮盛宴后的一地鸡毛,从创新产品到垃圾堆,只用了短短两年,这是当今社会的隐喻,应当有人记录。”

而吴老师作为一个水利工程师,怎么走上自由摄影人的道路,又怎么获得如此的成功,个中辛苦可能不是一言两语就能说清楚的,但从吴老师的分享中,有一些值得深思的地方。

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其一:骨子里的“不安分”使个人命运与时代变迁产生“共振”。

在引滦入津工程最需要人才的时候,作为水利专业毕业的高材生,分配到天津,在用自己的专业为国家、为引滦入津工程做贡献的同时,需要用相机记录工程建设情况,并印制画册,吴老师在这里第一次接触到了照相机,从此,吴老师与摄影结下不解之缘。1987年调回家乡襄阳工作,参与了长虹大桥的建设,为我们襄阳继续发挥着所学的专长,并在襄阳收获了爱情和家庭。由于有了摄影的基础,又参与了长虹大桥工程建设画册的印制。1992年,因为需要到深圳联系印制画册的工作,此时正值改革开放初期,感受到开放的城市深圳与内地的巨大差异后,立马做出决定要留在深圳。这个决定让自己在金钱和事业上有所发展。到了吴老师47岁的时候,依然不安分的心很快对金钱不再感兴趣,他自己给自己办了退休,做自己喜欢的事,成为了 一名自由摄影师。

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其二:作为摄影发烧友,从追光逐影到专题拍摄,到拍摄自己的东西,角色转换的过程正是一个摄影人成功的路径。那就是:技术是基础,思想很关键,行动是保证,坚持能成功!

和大多数摄影人一样,摄影之初,吴老师遍游摄影圣地,满世界追光逐影,虽然很开心,但片子拍出来,总感觉不是自己的东西。后来就回到深圳,重点拍深圳,拍自己居住的城市,为了把片子拍得更美,找机位、找时机,《向深圳致敬》也算是对摄影这一阶段的总结,从此走上了主题摄影。

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吴老师在介绍《无处安放》之前,重点介绍了拍摄的两个专题:《深圳河》和《生死毒局》。

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《深圳河》系列(2015-2017),参加2017第七届大理国际影会展出并在深圳多次巡展。此专题的拍摄,在香港和深圳两地,多角度拍摄深圳河两岸的城市影像,表现了都市风光和田园景观的交相辉映,精妙的构图、唯美的光影、大气恢弘的场景以及混凝土钢筋构筑的城市与对岸阡陌纵横的碧水田园形成的强烈对比,极富视觉冲击力。

【图片来自http://www.sohu.com/a/194468874_355807《悦赏 | 全方位多角度欣赏深圳河的美~吴国勇摄影展带你飞!》】

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而《生死毒局》(2014至今)戒毒故事系列,则是吴老师与戒毒人员同吃同住跟拍了五年。作为长期展览项目布置在惠州启明星戒毒服务中心。几年拍摄下来,有的戒毒人员顺利度过了戒毒过渡期,顺利戒毒走向了社会,有的戒毒人员复吸又回到戒毒所,更有人员因为抵抗不住毒品的诱惑最后因此丧命的。【图片上屏幕展示的黄色覆盖区为已经死去的吸毒人员】

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《无处安放》的拍摄过程更是印证了“技术→思想→行动→坚持”这一摄影人成功的路径。在这个专题拍摄中,遭遇到了许多困难,甚至还有可能有生命危险,但吴老师不仅克服了这些困难,还用自己的方式化解了危险,顺利拍到了自己要拍的东西。对于这个专题吴国勇老师认为:“无处安放的不仅是由新生转为尴尬境地的共享单车,还有我们对这世界的执念和对财富的梦想。这也是当今社会浮躁的缩影。站在时代风口浪尖,多一些审时度势,冷静地分析各种行为的正确性及必要性,是行业、个人都应该具备的能力。”(该段文字引用自http://www.sohu.com/a/283242663_740896《艺术家拍下二十城市共享单车坟场!太震撼了… 》)

【图片来自网络】

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其三、摄影之“吴”见。
吴国勇老师称摄影是他的“精神家园”,在他看来,摄影最重要的一直不是技术,在整个分享的过程中,印象深刻的有这些:
1、唯美的摄影并不是真实的,是在特定时间、特定光线之下的产物,和现实场景不一样,但真实和美并不矛盾;
2、不混圈子,混圈子就没有时间做自己的东西,这样也就绕过了许多“坑”;
3、想在摄影上有一定的高度,艺术的学习是必要的;
4、摄影人要理性看待社会现象,不要人云亦云;
5、“三观”对于摄影很重要,用摄影的形式表达社会,“三观”一定要正!
6、每一个时代都有一些有代表性的影像记忆;
7、把爱好做到极致,做出属于自己的作品;
……
最后吴老师说:影像的话语权现在越来越重要,给了摄影人更多的机遇,他号召摄影人用这种方式为社会进步出一份力量!

环节三 • 互动

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吴老师讲座之后是互动环节,颜京利老师考虑到现场影友层次千差万别,为影友们着想,希望吴老师对于拍摄纪实题材的表现形式方面为影友们予以指导,若兰、史强、西风瘦马等影友针对吴老师分享的内容也提出了自己的问题。吴老师针对这些问题表达了自己的观点:

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1、把丑陋的东西拍得美,构图还是要重视形式,而形式主义的表现是摄影最基本的东西,九宫格、三分法、铺满等等手法的运用就是基本功,要针对实际情况灵活运用,比如《无处安放》中丰富的色彩、奇怪的形状、有规律的摆放、经过的行人、打牌的居民、各种线条的运输通道、单车身上的图案信息、周围环境中的建筑信息、以及它们在作品中恰到好处的位置等等都是画面美的重要保证;

2、对于纪实摄影来说,单张图片打天下已经远远不够主题的表达,航拍、地拍、VR、视频、现场录音等等多媒体、多元的呈现方式是作品完成度较高的重要保证,作品的呈现形式也要根据拍摄主题灵活运用;

3、相机是批判性的工具,传世作品都是揭示社会问题的,积极的一面要记录,负面的记录可能影响更为深远;

4、多读书一些书,对于社会现象的观察、分析和拍摄也会大有裨益;

5、摄影是一种很自我的东西,到了一定的境界,你会理解曹雪芹寒窗多年写《红楼梦》的感受。

……

环节四 • 总结

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最后,襄阳市旅游摄影家协会主席郭伏才总结讲话,他首先感谢吴老师百忙之中莅临襄阳与大家分享自己摄影心得,肯定了影友们在摄影艺术上的追求,也表达了自己对纪实摄影的感受。他说,今天这么好的机会与吴老师交流,这是一个视觉的盛宴,也给大家一个很好的启示,今后我们的纪实摄影,要学会归类,展示一个方面的内容,长期关注拍摄,反映社会现象。要搞好纪实摄影,要表达人文的关怀、对社会的责任感、历史感,美丽的画面、高超的摄影技巧是次要的,重要的是对社会强烈的关注,做为摄影师要对社会进步以推动,这是纪实摄影的关键,这是一个真正的落脚点。

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